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“明四大家”之一唐寅,被誉为明中叶江南才子。他博学多能,吟诗作曲,能书善画,经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。
  唐寅字伯虎,更字子畏,号桃花庵主,鲁国唐生,逃禅仙史,南京解元,江南风流才子等。晚年信佛,有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于成化六年二月初四(1470年3月6日),死于嘉靖二年十二月初二(1524年1月7日)。出身商人家庭,父亲唐广德,母亲邱氏。自幼聪明伶俐,20余岁时家中连遭不幸,父母、妻子、妹妹相继去世,家境衰败,在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试,得中名“解元”。30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取,以卖画为生。正德九年(1514年),曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余,后察觉宁王图谋不轨,遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿,54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众,有理想抱负,是位天才的画家,但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷,最后潦倒而死,年仅54岁。

 唐寅在绘画、诗文、书法的造诣都很深,他在诗书画有机 结合方面作出了杰出贡献。其结合方法:一是书风与画风的一致与和谐,书法的意趣与绘画情趣极为相近,因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海,用笔秀润缜密,刚粟结合,意态端庄潇洒,近似“院体”的山水画风,但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画,这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外,诗与四的和谐一致,也是唐寅画的又一特色。比如,唐寅的诗文,豪放不羁,戏语中寓忧思;他的绘画也和诗一样,如纵壬中见深沉,戏笔中寓思想。其三,诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感,紧扣画的主题和意境,以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨,又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造,形象地表达出诗意,这种诗与画的完美结合,也是唐寅画的一大特点。

唐寅的书法不及绘画、诗文出名,但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫,更受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱。唐寅晚年,他进一步看透了世事,思想更加消沉,行为也更颓放,书法亦变为率意,并吸取了米芾求意取势的书风,用笔迅捷而劲健,沉着而痛快,八面出锋,率真自如,追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体,使结体、用笔均富于变化,并达到了挥洒自如、神机流走的境地。

唐伯虎行书作品欣赏《七言绝句四条屏》,纸本行书, 57.2×22cm×4 ,广东省博物馆藏。

杏花春雨晚晴天.篙檝冲烟放钓船。恰有一壶寒食酒.却邀同局话新年。吴郡唐寅。

俯看流泉仰看松,泉声松韵合笙镛。如何不把瑶琴和,为是今无人姓钟。唐寅。

翁乎家在水云居,不弄纶竿便读书。四海五湖风月好,清高谁是笠蓑渔。吴郡唐寅。

清驴仙客到诗家,会赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒,邻翁陪坐自捞虾。唐寅。

此卷行书自书七律四首:《闻太原阁老疏疾还山喜而成咏辄用寄上》、《寄王马监》、《咏身》、《除夕》。前两首为投赠之作,正德九年(1509)王鏊退隐吴中,首即盛赞其勋位与清廉;后两首乃唐寅自况之作,可以考见其晚年生活之寥落心态。据首可知,唐寅此卷书写时间应在四十岁以后。结字多欹侧取势,跌宕生姿,笔画遒劲圆润,骨力内含,乃其行书风格典型面貌。拖尾有吴湖帆题跋两则。 鉴藏印:“吴湖帆珍藏印”朱文印、“梅景书屋”朱文印、“郭仲易珍藏印”朱文印等。

【资料来源】:《天津博物馆藏书法》(文物出版社)

唐寅《行书七律四首诗卷》(分页)纸本行书 23×286cm 天津博物馆藏
图片转自《中国书法论坛》网

释文:闻太原阁老疏疾还山喜而成咏辄用寄上
元宰陈痾乞北山,君王赐告许南还。始终勳业三朝眷,前后承疑四相班。聊落宦囊馀玉带, 沧茫烟水迥柴关。若非特拜雲天宠,饵扶衰未许闲。
寄王马监
辛勤帷幄侍三朝,刻苦篇章一瓢。 身作星辰华盖近, 心归调御业缘消。 秋衣裁叶酧(酬)佳贶, 夜玉镌花作系腰。 忘却尊崇能下士, 滥竽从此及刍荛。
咏身
轻如飞叶拙如蚕,一褐能(馀)温一肉甘。酒病仰眠看闘八,计偕曾是给行三。瘦来小妇能缝带,老去贤僧许借龛。随伴赏花偷洒泪,树犹如此我何堪。
除夕
紫烟塞屋罐鸣汤,两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁,壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送,饭有溪鱼老不妨。扫地明朝拜新岁,吴趋且逐绮罗行。
寅稿上。

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